Algeria Giro e GiriDocumentario di Leïla Morouche e Orianne Brun-Moschetti2007 ･ 114' ･ 4:3 ･ VF (Arabic STF) ･ VI (ST En)

Menzione speciale della giuria Prix Images de Femmes al festival Vues d’Afrique (Montréal, 2008)

Distribuzione e VOD Les Mutins de Pangée ･ Disponibile sul catalogo ADAV

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Subito dopo l'indipendenza dell'Algeria, René Vautier, cineasta militante considerato il padre del cinema algerino, ha dato vita ai ciné-pops. In sua compagnia, ricreiamo questo sistema di proiezioni itineranti per attraversare il paese in cine-bus (Algeri, Béjaïa, Tizi Ouzou, Tébessa, Biskra) e per ascoltare le voci degli spettatori sulla situazione politica, sulla gioventù e sulle condizioni di vita degli uomini e delle donne di oggi. Si tratta di un primo lungometraggio documentario, girato in un contesto particolare, quello di un'Algeria che esce da dieci anni di terrore e che vede gradualmente rinascere le sue istituzioni culturali.

Riprese: Julien Lesle, Ahlem Aussant-Leroy & Damien Marguet /// Super 8: Leïla Morouche /// Suono: Ludovic Elias & Guillaume Bouillé /// Direzione di scena: Ali Brahimi, Taïeb Djazouli & Abdelnour Ziani /// Tecnici e macchinisti del Centre de Diffusion du Cinéma: Omar Djemaï, Aïssa, Malek & Chouchou /// Post-produzione: Orlan Roy /// Montaggio: Oriane Brun-Moschetti, Leïla Morouche & Ishani Flahaut /// Missaggio: Charlie Van Der Elst Farra Vox Studios /// Grading: Sébastien Koeppel /// Mastering digitale: Ishani Flahaut & Valentin Baillet /// Fotografo: Hassan Mezine /// Musica originale: Marc Ulrich (© 2006 Marc Ulrich / Bacano Éditions) /// Oud: Ahmed Khelifa /// Basso: Térence Meunier /// Chitarra: Marc Ulrich /// Traduzioni: Malik Zouaoui (arabo) & Richard Lewis (inglese) /// Sottotitoli in inglese: Marc Ulrich

René Vautier è uno dei tanti registi marginali, atipici e integerrimi della scena cinematografica francese, spesso rifiutati o addirittura negati dalle istituzioni perché disturbanti e non rispondenti ai criteri commerciali. Cineasta militante, impegnato, anticonformista, umanista, quasi tutta la sua opera è stata censurata. Giovane combattente della Resistenza, sceglie di fare cinema ed entra nell'IDHEC nel 1946. La Ligue de l'enseignement gli commissiona un film sulla vita nei villaggi africani. A soli 21 anni realizza Afrique 50, considerato il primo film anticoloniale. Questo film, un appello contro il potere coloniale, fu un'accusa gridata agli spettatori francesi. Gli valse tredici denunce e un anno di prigione. In un'epoca in cui la Francia era orgogliosa della sua “missione civilizzatrice” in Africa, pochissime persone si indignavano apertamente. La censura imponeva il silenzio e non permetteva alcuna deviazione. A partire dal 1956, Vautier affronta la guerra d'Algeria, attorno alla quale si organizza una censura implacabile che colpisce tutti i settori dei media e, naturalmente, le arti. Qui realizza le prime e praticamente uniche immagini del maquis dell'ALN (esercito di liberazione nazionale algerino), immagini di guerra che vengono utilizzate nei film Algérie en flammes (Algeria in fiamme) del 1957 e Peuple en marche (Popolo in marcia) del 1962. Queste immagini lo mettono ancora una volta nei guai con il potere: trascorre 25 mesi in una prigione del FLN in Tunisia. Dopo l'indipendenza, rimane al fianco degli algerini e fonda il Centro audiovisivo di Algeri sulle alture della città (Ben Aknoun), il primo istituto di formazione audiovisiva del paese. Alcuni dei più grandi nomi del cinema algerino, tra cui Ahmed Rachedi, Mohamed Lakhdar Hamina e Mohamed Bouamari, si sono diplomati presso il centro. Accanto a queste attività, istituì i ciné-pops, proiezioni itineranti di film che trattavano temi sociali o politici, seguite da dibattiti a traverso tutta l’Algeria. Per quattro anni, fino al 1966, la rete dei ciné-pops lasciò un'impressione duratura sul pubblico.Dieci anni dopo l'indipendenza, nel 1972, dirige Avoir 20 ans dans les Aurès (20 anni negli Aurès), una sceneggiatura basata sulle testimonianze dei soldati francesi nella guerra d'Algeria. Premiato a Cannes, questo film coraggioso fece scandalo, soddisfacendo alcuni e offendendo altri. René Vautier si trovò al centro delle lotte coloniali e sociali, per difendere la pace, la libertà di espressione e soprattutto l'indipendenza. Raccogliere i suoi ricordi, mettendoli in prospettiva, permette di confrontarsi con la storia.

In viaggio con le “ciné-pops” Scoprire l'Algeria di oggi con René Vautier significa ricollegarsi a un passato di cui è stato testimone fondamentale e riflettere sul presente. Torniamo con grande emozione nei luoghi in cui ha vissuto e lavorato. Quali tracce ha conservato? Quali trasformazioni ha operato il tempo? Che ne è del Centro audiovisivo Ben Aknoun? La Kasbah, il teatro principale della battaglia di Algeri? La cineteca algerina? Da un lato, il nostro film offre uno spaccato del coinvolgimento e dell'impatto di René Vautier durante la guerra e dopo l'Indipendenza. Dall'altro, è soprattutto un'occasione per far rivivere i ciné-pops nelle città che hanno significato tanto per lui: Algeri, Bejaia, Tizi Ouzou, Tébessa e Biskra. Abbiamo scelto di proiettare film del repertorio algerino, per testare la resistenza, il significato e l'impatto delle immagini di fronte al tempo e di cogliere la sensibilità, l'esperienza e l'interesse del pubblico. In ogni città e per ogni proiezione, filmiamo l'allestimento, lo svolgimento e i dibattiti, spesso vivaci, con il pubblico. La sorprendente spontaneità del pubblico, animato dal desiderio di libertà di parola, a volte ci travolge. Tanto meglio: è a loro che vogliamo dare la parola. L'idea della trasmissione e del dialogo è al centro del nostro progetto. Partendo da una riflessione sulla storia e sulla memoria, vogliamo parlare agli algerini del presente e del futuro, cercando di costruire un ponte tra ieri e oggi. Da questa evocazione del passato, e in particolare di ciò che era il cinema all'epoca - un'arma importante, uno strumento di memoria e una forma d'arte al suo apice negli anni '70 - vediamo con amarezza la difficile situazione in cui si dibatte oggi. Incontriamo alcune delle persone e delle organizzazioni che stanno affrontando questa situazione, e molti degli operatori del settore ne danno testimonianza. Queste testimonianze sono integrate da sequenze che assumono la forma di indagini. In un certo senso, il film è intessuto di diverse unità sequenziali che si rispondono, si interrogano e si completano a vicenda. Il film è ambientato in diverse aree geografiche, riflettendo le caratteristiche specifiche di ciascuna regione. Il nostro documentario ci permette di tracciare diversi ritratti di persone combattive e attive e di costruire ponti da una regione all'altra. Il ruolo e le azioni della Francia nella storia della (de)colonizzazione sono attualmente oggetto di controversie, mentre la memoria della guerra d'Algeria rimane dolorosa e frammentaria. In un momento in cui ci si interroga sul passato coloniale della Francia, il nostro film si propone di scavare nella memoria di un paese che è stato un dipartimento francese per 130 anni. Abbiamo cercato di mostrare le tracce di questa storia e le cicatrici che ancora rimangono, soprattutto nel campo del cinema.